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《春怨》
唐·刘方平
纱窗日落渐黄昏，
金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，
梨花满地不开门。
这是一首描写宫中怨女悲苦命运的宫怨诗。全诗主旨点明于第二句“金屋无人见泪痕”。“金屋”指宫中深院，写的是幽闭深宫的少女，“无人见泪痕”一语，透露她身在极度孤寂环境，纵有哀恸亦无人能见，写尽了宫人命运之悲。
开篇“纱窗日落渐黄昏”，日暮阴森加重了“金屋”的凄凉气氛。三句“寂寞空庭春欲晚”增添了孤寂感，院中无人，加之晚春景色将逝，凄清画面可想而知。终句“梨花满地不开门”补充了“春欲晚”，同时也为怨女命运作了衬映。
从时空布局看，诗作先写室内、后及庭院，由近至远，渐次开展。色彩方面，开头即笼上了一层暗淡底色，最后以耀眼梨花对映，烘托出怨女悲凉情绪。还运用了重复叠写的手法，将她的孤寂写到无以复加的境地。
此外，诗中还象征性地写了“日落”“春晚”等，影射美人命运暗淡，寓意深远委婉。通过这些巧妙刻画，充分表现了宫人孤寂凄苦的悲惨命运。
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《更漏子》
唐·温庭筠
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
这首《更漏子》借“更漏”夜景咏妇女相思情事，词从夜晚写到天明。
开头几句描写室内景物，如玉炉、红蜡、画堂等，巧妙融入女主人公的秋思情怀。“偏照画堂秋思”一语，将陈设景物与人的感情融合，突出女主人公的思念之情。
接着几句转写女主人公的形貌神态，如眉黛薄、鬓云残、夜长无眠等，细致入微地描绘出她彻夜辗转反侧的模样，进一步体现她内心苦闷。
下片则将视角转向室外，写听到“三更雨”在梧桐树上滴答作响的声音，并一直“滴到明”，与上片“秋思”“离情”相呼应，表现女主人公相思之苦无人能解。
全词浓淡有致，曲折有味。上片写所见物景含蓄传神，下片写所闻雨声直露委婉，两者巧妙配合，酝酿出一种深沉的离思氛围，表现了女主人公夜长梦短、寤寐难安的凄苦情怀。
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《登庐山绝顶望诸峤》
南北朝·谢灵运
山行非有期，弥远不能辍。
但欲掩昏旦，遂复经圆缺。
扪壁窥龙池，攀枝瞰乳穴。
积峡忽复启，平途俄已绝。
峦垅有合沓，往来无踪辙。
昼夜蔽日月，冬夏共霜雪。
这首诗是作者谢灵运登上庐山最高峰眺望四野山川时所作。作为热爱山水的诗人，终于实现了登临绝顶的夙愿，眼前壮丽景色使他感慨万千。
开篇两句“山行非有期，弥远不能辍”表达了作者对山水的渴望和前行的决心。“但欲掩昏旦，遂复经圆缺”写出了他勘察山川的过程。“扪壁窥龙池，攀枝瞰乳穴”则具体描绘了他攀登的情景。
而后六句“积峡忽复启，平途俄已绝。峦垅有合沓，往来无踪辙。昼夜蔽日月，冬夏共霜雪。”则集中抓住了庐山绝顶景色的特征，语言简练而生动，将作者所见所感淋漓尽致地呈现出来。这六句诗意集中、抓住景物要点，可谓惊艳。
如果将前六句与后六句合并，前者显得啰嗦拖沓，反而破坏了后六句的节奏力度。因此，明代钟惺、谭元春合编的《古诗归》所录的后六句更富诗意，更能捕捉登临高峰时作者的赞叹之情，可谓诗中的精华所在。
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《临江仙》
宋·晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
这首《临江仙》抒发了作者对歌女小苹的怀念之情，在作者众多怀念词中颇有独特之处。
上阕“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”借景抒怀，曲折含蓄地表达了作者对小苹的思念与迷惘。“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞”承前启后，描写春景使怀念之情更加沉郁。
下阕“记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思”追忆与小苹相识相恋的情景，细节入微。终两句“当时明月在，曾照彩云归”只字片语即把小苹的形象和两人离别后的分别描绘得无限哀婉动人。
全词字字关情，结构严谨，景情交融。上阕借景抒怀，下阕追忆往事，时间线索贯穿始终，巧妙运用典故和意象，使小苹的形象栩栩如生，作者的怀念之情亦坦白真挚，可谓词坛佳作。
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《绝句》
宋·志南
古木阴中系短篷，
杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，
吹面不寒杨柳风。
这首诗记述了作者一次春游的过程，并运用拟人手法生动描绘了春风的温暖柔和，抒发了作者对大自然的喜爱之情。
开篇两句“古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。”写作者乘船到一处树木环绕、溪流环抱之地，下船后又扶藜杖步行游览，引出他对春日美景的向往。
接着两句“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”巧妙将濛濛细雨、飘摇杨柳与不寒春风融为一体，构筑出一幅生机盎然的春日画卷。
全诗语言凝练，意蕴丰富，将春色春意的细节和整体感受结合表现，充满欣喜赞美之情。尤其是将春雨春风拟人化，让抽象事物变得可亲可感，增添了生动趣味，也体现了作者对自然的细腻体察和深刻领悟。
这首本寻常的春游吟咏，因表现手法新颖巧妙、情感真挚自然，成为歌咏春日风物的杰作，展现了诗人高雅纯朴的审美趣味与生活情怀。
